Založba La uÑa RoTa se je uveljavila kot ena nespornih vodilnih na španski alternativni literarni sceni.Iz majhne ulice v Segoviji, »jame«, v kateri je njihov sedež, je ekipa skoraj tri desetletja ustvarjala edinstven katalog, ki izziva diktate tradicionalnega trga in se osredotoča na dela, ki se premikajo po robovih avantgarde in eksperimentiranja.
Njegova nedavna nagrada, nacionalna nagrada za najboljše kulturno uredniško delo, ne le priznava doslednost in kakovost njegovega dela, temveč poudarja tudi pomembnost uredniškega modela, ki se izogiba standardizaciji in vsako knjigo obravnava kot edinstven odgovor na vprašanje: kaj danes pomeni založništvo?
Carlos Rod, eden od ustanoviteljev in duša projekta, poudarja, da je urejanje predvsem kolektivna vaja., kjer avtorji, lektorji, prevajalci in bralci tvorijo majhno mesto, ki skrbi za »ekscentrične, mešane in bastardske« oblike literature.
Od leta 1996 do danesLa uÑa RoTa je ohranila igriv in razigrani duh, s katerim se je rodila, in podedovala živahnost fanzinov devetdesetih let. Založba je začela z zbirko Neuporabne knjige in je z leti dodal nove predloge, kot so Knjige suflerja o Ukradene knjige, s čimer utrjuje uredniško linijo, usmerjeno k težko uvrstljivim besedilom in nekonvencionalnim avtorjem.
V svojih zgodnjih letih, Založnik se je odločil, da bo prve izdaje prodajal v barih v Segoviji., kraj, kjer se je spletla skupnost zvestih bralcev, že dolgo preden so obstajali družbeni mediji in je centralizacija uredništva v Madridu ali Barceloni postala norma. Ta bližina in odvisnost od neodvisnih bralcev je oblikovala odnos založbe z njenim občinstvom: La uÑa RoTa se ima za odvisno od tistih, ki k njenim knjigam pristopajo iz radovednosti in lastne presoje, ne pa pod vplivom trendov.
Sčasoma je založnik opazil rast svojega kataloga zaradi osredotočenosti na dela in ne na žanre.. Danes ima založba več kot 150 naslovov, ki združujejo gledališče, poezijo, eseje in eksperimentalno pripoved., v skladu z uredniško politiko, po kateri ima vsaka naslovnica in vsaka knjiga svojo identiteto.
Med njegovimi mejniki je objava celotna dela dramatikov, kot so Rodrigo García, Juan Mayorga in Angélica Liddell, osebnosti, ki so omogočile, da je La uÑa RoTa postala referenčna točka za sodobno gledališče v Španiji. Medsebojno zaupanje med založnikom in njegovimi avtorji je eden od stebrov projekta, nekaj, kar mu je omogočilo, da podpira celotne kariere in prevzema tveganja, ki jih mnoge druge založbe ne upoštevajo.
Zavezanost literaturi z obrobja
La uÑa RoTa je postala zastava odmika od komercialnih kalupov in spolnih oznak.Rod vztraja, da je pomembno iskanje glasu, pripovedne ali poetske identitete, ki se upira komodifikaciji knjige kot izdelka za hitro potrošnjo. Primeri, kot so Zadnji stavek avtorice Camile Cañeque ali Literarna kritika v devetdesetih letih Miguela Alcázarja ponazarjajo ta prizadevanja za urejanje literarnih artefaktov, ki se nahajajo na pol poti med metaliteraturo, formalnim eksperimentiranjem in družbeno kritiko.
Na pesniškem področju, je založnik dal prostor tako edinstvenim glasovom, kot so Ángela Segovia, Luz Pichel in María Salgado, pesnice, ki raziskujejo jezik kot obliko politike in eksperimentiranja. Založnik svojih zbirk ne opredeljuje strogo; temveč je vsaka knjiga zasnovana kot samostojen izziv in konceptualni predlog, miniatura znotraj raznolikega kataloga.
Neodvisnost založbe La uÑa RoTa odraža tudi njen odpor do centralizacije in uredniške koncentracije. Rod obžaluje vzpon velikih skupin, ki standardizirajo okolje in ovirajo dostop alternativnih projektov do knjigarn, hkrati pa slavi vitalnost majhnih založnikov in pogumnih knjigarn, ki se še naprej osredotočajo na "redke, zahtevne in potrebne" knjige.
Glede uredniškega procesa Rod zagovarja vizijo, v kateri je urednik spremljevalec, ne protagonist, in kjer je povezava z avtorjem in njegovim delom gostoljubna in neprekinjena skozi čas. Pomen uredništva je za La uÑa RoTa v ohranjanju razmisleka o tem, katere knjige in kateri glasovi si zaslužijo spremljavo in razširjanje.
Nagrade, prihodnje in nove stave
Priznanje Ministrstva za kulturo, ki poudarja izvirnost, predanost in skladnost kataloga založbe La uÑa RoTa, prihaja v času, ko je založnik zavezan krepitvi svoje eksperimentalne pripovedne linije in nadaljnjemu raziskovanju meja poezije in eseja.
Model obrtniškega založništva, ki temelji na lastni zahtevi in kolektivnem delu, še naprej usmerja tako sedanjost kot prihodnost založbe. Med prihajajočimi izzivi so nadaljnji razvoj obstoječih zbirk, ohranjanje zvestobe avtorjem in raziskovanje novih oblik hibridnega pripovedovanja zgodb.
Knjige, kot so Kako umiti srce Dela Bhanuja Kapila, ki jih je prevedel Carlos Bueno Vera in so bila mednarodno nagrajena, potrjujejo željo založbe, da se postavi na mejo med literarnim in družbenim, pri čemer objavljajo dela, ki bralce izzivajo in odpirajo prostor za preizpraševanje dominantnih diskurzov.
Kljub negotovosti, ki je značilna za svet neodvisnih knjig, je La uÑa RoTa uspela ustvariti skupnost sodelavcev in bralcev, ki se prepoznavajo v tveganju, iskanju smisla zunaj komercialnih krogov in v utemeljitvi knjige kot kulturnega predmeta upora.
Njegova zgodovina je predvsem opravičilo založništva kot prostora svobode, tveganja in kolektivne skrbi. Njegova zapuščina se izraža v vsaki knjigi, rojeni proti toku, v konstelaciji avtorjev in bralcev, ki so omogočili ohranjanje edinstvenega načina razumevanja literature z obrobja.